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台湾陶艺师 章格铭 仿汝茶荷+仿汝盖置 铁斑

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关于铁斑:铁斑是在制作瓷器时由于釉里的铁、铜、钴等不同质料未经乳碾融合,分别各自吹喷或涂抹于器身,使入窑烧后,经氧化而还原形成的。铁斑纹器,最初系出自天然,可以说一种瑕疵,以后则全属人为。

关于仿汝:汝窑器以釉色和质感取胜,其淡淡的天青色,厚厚的釉层,更使它像玉一样具有温润醇厚的美感。汝窑器的胎色呈香灰色,透过釉面显现粉色。


“雨过天青云破处,这般颜色做将来”,章格铭的茶具将宋代温雅宁静的艺术风尚,注入了现代茶器的设计之中,使得“瓷魁”在千百年后得以继承和发扬。不再拘泥于古老的设计与釉色,自然清澈的天青色下零星分布的铁锈斑,如天空中闪烁的明星,富有趣味。这经过两次烧制方可形成,工艺复杂,每一个步骤都由台湾经验丰富的仿古瓷陶艺师全程把关。(资料来源于百度)










台湾当代茶具作家——迷工造物【章格铭】简介

1973 出生

1989 永和国中美术班毕业

2007 成立迷工造物工作室

成绩

2006 举办陶艺创作个展

2007~2008 参加[茶颜-台湾-茶具-茶风景]欧洲巡回展

2008 第一届台湾金壶奖 获得银奖

2009 第二届台湾金壶奖 获得铜奖

2009 举办台湾工艺精品展

创作理念

1、 [复合媒材]的发展可追溯二十世纪初杜象达达主义之推行与毕卡索的立体派作品,在台湾则可溯及1960年代的[画外画会]与1970 年代的部份版画艺术家,到了1980年代讲求实验性之艺术风潮引入台湾,有助台湾美术在[复合媒材]的发展,90 年代则是大放异彩的时期。在此,[复合媒材]与[复合媒体]一词,虽同为multiple media 的翻译词,但期间的使用仍有些许的不同;[复合媒材]泛指广义并置使用不同媒材,[复合媒体]则是针对西方60年代进入资讯媒体时期後,艺术创作使用多种媒体材质的发展而言。例如当影响媒体的发展日新月异,资讯传播的方式则从[文字、图画、符号]的时代进入到[文字、图画、符号、音响、影像]的复合媒体。

2、复合媒材(复合媒体)的艺术家,借由“拼贴”、“物体”、“现成物”、“绘画”、“复制”、“文字”、“符号”、“影像”、“观念”等多元的复合手法综合成作品的隐喻因子,拾回生命中埋藏以久,看似无用的微妙粒子,忠实呈现出自我、原我的风貌,也使得也使得作品产生令人惊艳的视觉效果;并在过程中呼唤了属於他们自己生命的种种记忆、经验和知觉,融入对生命的真实关怀情感与意念,探寻思索他们个别内在之审美潜能、与他们生活和艺术间的关联与意义。

3、多媒材的制作难度跟单一材质比较起来的话,差别在与需要面对的材质更多了,所以,对于每种材质的内在本质,外在形体,以及各自的制作工法都要有所着墨,但是最的难度是在于如何将他们放在一起,在造型、色泽、’物理性及结合方式等等的掌握上,要相当的经验与敏感度。不然突兀、尴尬的状况发生在一件作品上时,便让人有画蛇添足的遗憾。

设计理念

「因为受了十年的美术教育,因为喜爱立体的作品甚於平面,因为喜爱设计,因为好奇於各种媒材,各种工法,因为好胜又因为生计,再加上一路的因缘际会,我被引导走向一条介於工艺,雕塑与设计之间的路。从事的内容大体上为生活中的家俱家饰品。

由於”懒”让我非常重视物品的机能性,我讨厌不好使用,不好收纳,不好清洁,不合人体工学,易破损………。所以在我的作品(指实用器)中,机能是凌驾於美感的。这个观念同时也反应在我为何从单一媒材-陶土,慢慢玩起多媒材的原因。我不希望一件作品(指实用器)被人买回去之後就晾在橱柜里,我希望它”真正”的进入生活,”真正”的被使用。

整体而言,我的精神是比较接近包浩斯(The Bauhaus)的,比较不同的是我喜欢利用原材质天然的特性与造型纹理来为作品添加一些趣味性,在几何、机械性与无装饰的框架下,丢一点有机的线条进去,就好比你从现代美术馆一路散步到家的感觉一样,很自在。

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  1. 茶友 - 2016-12-27 21:59:13

    2楼: 你有什么要说的 ...

  2. 岩盏天堂 - 2012-8-13 10:12:05

    1楼: 仿汝盖置 铁斑给我拿来做杯垫也是很不错的哦!

    晓寒轻:哈哈,太小!不适合
  3. 弘毅 - 2012-8-4 12:23:05

    0楼: 败了东西也不说一声

    晓寒轻:哈,收了很久了。只是拍了给一个朋友看的。