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我为贵狂

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文章经得原作者刘先生同意转载。http://liuyuwei1013.blog.sohu.com/86305880.html


首先要感谢“贵和祥的掌门”邹俊先生在16年的不懈努力和不断创新下,让“贵和祥”秉承了中华瓷艺的最高精髓“景瓷宜陶”的风范;奉献出众多的美器佳作让全世界感受中国人神奇的创造力及高超的制瓷艺术!

 “贵和祥”的手工瓷制品主要以壶、杯为主,公道壶、闻香杯、茶叶罐、茶点碗、茶饼盒等茶艺日用品为附,不仅具有实用价值,在器型、釉色和绘制工艺方面,也具有很高的审美鉴赏价值。在瓷土的选用(高岭土);彩料的选用(优质或进口),淘冽、制胚(全手工),绘制(全手绘),混水(秘法),用釉(莹润)及烧制(晶莹剔透),每一过程精益求精。

由于对传统工艺的传承及现代品质的不断创新,许多作品达到实质上的“官窑”水准,精致典雅、美轮美奂,是中华千年瓷文化的优秀传承者及业内典范。产品远销韩、日、东南亚及欧洲各国,是值得收藏的现代瓷中的精品。至此,如有喜爱者且在海外有朋友者,也可在关注这几地流落的“贵和祥”作品,让为海外定制的美器佳作能重回国内藏家的手中。

关于“贵和祥”的来历也是颇有神秘的色彩,有种说法是说相传于清“贵和堂”,还有是说续清·嘉庆年间景德镇瓷号“贵和祥”血脉;等等。为了探知究竟我先后拜询了几位和“贵和祥”颇有渊源的业内人士,较为准确的诠释如下:“贵和祥”来源于邹俊先生父辈们的店铺之名“贵和堂”。

其实无论“贵和祥”的起源如何,我们只需要关注她,并喜爱、收藏她的佳作就好,正如钱钟书老师曾说过的:“鸡蛋好吃不必要知道是那只鸡下的”。

如今的“贵和祥”产品相对来说没有早期的丰富,但其发展却非常稳固,据说现在的作品价格上升得很快;部分地区代理商拿货也相对较难了。在如今市场上可以购买到很多的是06年后至08初年的作品,但就其画工和用料上来说比起早期的作品稍逊一筹,常见的底款多为4、6字款和珍藏款:

06年是对“贵和祥”来说是飞跃的一年,作品受到了越来越多的认可,尤其是珐琅彩和粉彩的画工和用料已到了炉火纯青的地步;这时期的珐琅彩和粉彩作品非常精到!最早是为日商定制的一批,另有一部份(为云南代理商定制的一批)以矾红字提款,质稍次!(以矾红字提款的也有小批胚体由别家代工,买家稍慎):

 

在05年的时候“贵和祥”正式推出自己的底款,走出了绝大多数景德镇窑需别人包窑来打开市场的不利地位,这个期间的作品相对比较丰富也比较成熟;无论制胚,发色,混水和画工都具佳。尤其是作品里施青釉使得整体作品通体略带青色,体现景德镇高仿窑一贯保持的清三代遗风,十分的稳重、儒雅。其中的“贵和祥”三字底款相对少见, 得到者可谓三生有幸。本人只见过一款.

在这期间“贵和祥”也曾为他人代工,底款以“清凉”为主题,目前本人只见过2款:

05年之前的, “贵和祥”主要是被“京德”包窑代工,这期间所有的作品的底款都有“京德”的烙印,作品都以青花为多,本阶段的作品虽存量较大但也较具收藏价值。

90年代初“贵和祥”是景德镇一个并不怎么出名的小手工作坊,主要生产青花、青花玲珑、粉彩、各类顏色釉茶具。而多数的作品为明清古瓷仿款,多数表现为青花、釉里红和斗彩,青花和釉里红的发色俱佳;堪称“贵和祥”的上品。但不少作品流落在日韩等东南亚地区。也希望有识之士能收藏到佳作的同时可以有机会让这些作品回到祖国的怀抱,小弟不才之收回了不足10件。

在此期间“贵和祥”也曾为港商代工仿品,作品多表现为青花和斗彩。

在我看来这是“贵和祥”最难得一见的款式,据说是店主的夫人自己开店时曾用过的底款。本人只见过一件,为青花山水金钟杯;化工略为粗狂。

借助于“贵和祥”的底款,使我们对她的发展历程有了一个初步的认识。由于我也只是一个爱好者,难免存在资料不足和见识上的不全面,其中谬误甚多也肯定会遗漏些未知的事件;还望可以得到各位贵友的指点和赐教。有说法上的不足和不妥之处真诚希冀大家指正批评。

在此还要深深地感谢“羽人三”、“壶庐”、“紫舞飞羽”三位友人给予这篇文章的支持和帮助;尤其是“紫舞飞羽”给予众多的指正和咨询,以及“羽人三”对整篇文章的认真校对和修正。

最后感谢邹俊先生可以让我们欣赏到如此的上品佳作,也感谢“贵和祥”原来和现在的主人们,是你们让她绽放迷人的风采! 

于2008年5月2日星期五下午写于深圳

贵和祥最新底款

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